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谁遣翰墨绘新图|直播下注app

时期:2021-08-20 09:37 点击数:
本文摘要:黄河三门峡工地局部(国画)39×263厘米1958年黎雄才岭南画派纪念馆藏岭南画派是20世纪初随着民主革命思潮兴起的中国画派。创始人高剑父、陈树人、高奇峰(也称二高一陈)受到明治维新以来日本美术现代化运动的灵感,举起政治革命和艺术革命的旗帜,锐意改革中国画。他们以调和中西画法的写实主义语言,体现了再次急剧变化的社会生活和现实人生主题的实验精神,对中国美术的现代化进程产生了很大影响。

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黄河三门峡工地局部(国画)39×263厘米1958年黎雄才岭南画派纪念馆藏岭南画派是20世纪初随着民主革命思潮兴起的中国画派。创始人高剑父、陈树人、高奇峰(也称二高一陈)受到明治维新以来日本美术现代化运动的灵感,举起政治革命和艺术革命的旗帜,锐意改革中国画。他们以调和中西画法的写实主义语言,体现了再次急剧变化的社会生活和现实人生主题的实验精神,对中国美术的现代化进程产生了很大影响。5月24日至6月27日,作为文化和旅游部2019年全国美术馆馆藏精品展览季的选拔项目,翰墨画新图-岭南画派画家描绘新中国作品展在广州岭南画派纪念馆举行。

展览分为建设新中国物阜民丰江山新貌三部分,通过多位岭南画派艺术家的原作和文献,展示了他们在社会主义建设时期的创作面貌和艺术成果。1950年代中期,美术界就如何改造中国画、如何在创作中继承优秀的民族绘画遗产等问题进行了白热化讨论,开启了中国画改造的序幕。1954年2月23日,中国美术家协会召开了山水画创作问题座谈会,具体了中国画素描的创作途径,从此以素描为基础,以创作为导向的新国画运动在全国范围内蓬勃发展,这也为遵守笔墨随时代理念的岭南画派艺术家提供了更广阔的艺术天地。关山月、黎雄才等艺术家秉承二高一陈的艺术创新精神,将画笔与时代的变迁、现实生活紧密联系在一起,创作出一系列体现社会主义建设新成果的优秀作品。

例如,从关山月到辽宁抚顺露天煤矿体验生活后创作的煤都,黎雄才以32米的长卷再现了湖北武汉三镇军民建设防洪堤的武汉防洪图卷等,这些都是前人没有表现过的内容。其中,《武汉防汛图卷》以素描为基点的山水画创作方式,与新中国传统的山水画改革方案具有很高的一致性。该作品利用和发展了传统手卷所画的画风,用精彩的笔墨记录了人民群众与洪水搏斗,改造了自然的壮丽场面。这部巨作一出就获得了美术界的赞誉,国画家于非黑、徐燕孙都公开发表文章称赞,被视为新中国正式成立后的杰出绘画之一。

经过了解农村、工厂生产的第一线展开素描创作,岭南画派艺术家们练习了善于仔细观察、造型的能力,他们大大探索了最适合表现现现代人物和生产场景的笔墨形态,继承了传统的绘画遗产和为工农兵服务并不矛盾,以传统的中国画线为造型基础关山月带学生去汕尾渔村等素描创作的渔歌纺线图、叶少秉的收成图等作品,是将传统艺术形式与现实生活相结合的典范。《听毛主席的话》是关山月的代表作品之一,画面主人公是关山月的女儿关怡。

在展示现场,关怡向观众说明了这幅画的创作背景和经过。1963年,刚高中毕业的关怡甄选在农村开展磨练,受到父亲的希望。

参加广州市政府组织的上山乡知识青年告别大会后,关怡开始回家离开上山乡的行李,她从书架上拿走了毛主席全集,考虑是否拿走。关山月闻这个场面很快就产生了创作启发,对女儿说这个动作很好,然后让女儿站在那里,为她画人像,把父亲内敛寒冷的感情付诸笔端。许多感人的感情隐藏在作品的细节中:关山月在女儿的行李箱里敲响古典文学作品《创业史》,竭尽全力肯定女儿。另外,墙上挂着关山月主题金的吊轴,不仅在雪中松树警告女儿锻炼品格,还巧妙地运用了中国传统艺术的画中画手法,使作品充满了兴趣。

为了适应环境新时代的市场需求,岭南画派艺术家在引导风气之前,走遍大地神州,大大寻找山河湖海和城乡风貌新的题材,吸取新的经验,调整写实主义的笔墨秩序,树立笔墨随时代的创作理念。因此,三川五岳、革命圣地、城乡风物、劳动场景都在他们的笔下焕然一新。

黎雄才的《珠江长卷》是本次展出中最引人注目的作品。这卷总长63.5米,分为6卷。全卷以水墨完成,山川平滩观望,古木幽谷近似写作。

其笔墨舒适,入神化,可以说是黎雄才晚年的担当作品。特别是每卷长度不同,每卷最后画的景色也不一致,其原因是创作时间宽,其次,黎雄才不拘泥于对号入座这样的现实景色,选择了代表珠水流通地点的人文地理特征的景观。例如,卷中有一个画面显示了满是江边的桅杆、绳子和船。这是红军消灭乌江时使用的。

近距离总结的不仅仅是万里之遥,还有时间和空间,给历史留下了印记。中国国家博物馆研究员陈履生说,无论是方式还是方法,还是规模和影响,新中国的美术创作都与中国历史上的任何时期不同,在世界艺术史上也有独特性。一定程度上体现时代,表现时代,新中国美术创作具有时代特征。从新年画的创作到中国画的改建、版画的变革、油画的民族化,新中国美术在耕作基础的创作中表现出大众的意见,表现出反感的人民性,具有普遍的社会影响。

岭南画派画家描绘新中国作品,跨越新中国美术创作和发展的历史阶段,随着各阶段的时代特征呈现出不同的面貌。他们在描绘祖国大地沧桑巨变的同时,进一步拓大了中国画现实题材的表现手法,其笔墨语言也随着题材的想法大幅度调整。他们的创作内容为我们探索艺术与时代的交流关系取得了特定的研究视角和非常丰富的历史资料,他们的绘画语言和实践路径对当前中国的美术创作和创新取得了最重要的参考。


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