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当代中国绘画的传承与转化

时期:2021-10-12 09:37 点击数:
本文摘要:荷花翠鸟图轴明朱着名艺术史学家巫鸿在《中国现代与传统凸轮》中认为,中国现代艺术沿着两条路线重塑了国画与西画的关系。第一,对于一些水墨画家来说,思考的重点是如何西化国画,如何使水墨画现代、全球化。第二,上世纪80年代和90年代当代艺术的发展崩溃了国画和西画之间基于媒体材料的差异,突破了地域文化的局限性。

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荷花翠鸟图轴明朱着名艺术史学家巫鸿在《中国现代与传统凸轮》中认为,中国现代艺术沿着两条路线重塑了国画与西画的关系。第一,对于一些水墨画家来说,思考的重点是如何西化国画,如何使水墨画现代、全球化。第二,上世纪80年代和90年代当代艺术的发展崩溃了国画和西画之间基于媒体材料的差异,突破了地域文化的局限性。

现代化、全球化、国际化等词汇成为现代中国艺术家关注的焦点,他们从材料、媒体、观念、技术等层面开展辩论、实验和创新,展示个人风格和时代风格的艺术创作,表现现现代水墨、实验水墨、观念水墨、新国画等各种各样的名字,但是在这个传承、改革和创造性的大环境中,还有很多问题在全球化视野中,现代中国艺术家中,艾米在中国的绘画转变为过程是不可避免的。现代中国艺术家应该如何处理?关于文化全球化的争论分为两个阵营,一个更积极,另一个更批判。从正面的角度来看,世界各地都能认识到完全相同的信息和资源,加深不同文化之间的差距,提高中国绘画的传承创造力,发展多样性。

更受到谴责的一方认为,文化的全球化使其地区文化单一化和同质化,传统文化被风化,文化之间的冲突也在进化。文化全球化对中国画的影响还有讨论的馀地,中国艺术家也不能陈相因。在大幅度扩大艺术表现方法时,要经常观察自己的科学知识和经验,防止盲从。卢甫圣为着名艺术史学家方闻《心印》写的序言警告说:文化改版虽然不可能乞求原来的经验模式,但也不可能利用或委托异域的经验事实。

中国文明的现代化意味着历史自然过程的切断和转向,意味着外部世界的恐吓、献身和参考,因此从生存的基础上排除了全面西化的非常简单的倾向。如上所述,中国画的创造力必须具有现代性和中国特色。即使现代环境与古代不同,现代国画家也不希望在这个时候创造合适的艺术语言,沿袭中国绘画艺术最优秀的传统,流过生命力。

有点深思,水墨画有1000多年的传统,但最能传达传统中国人的感情和人生观。它支撑着中华民族五千年的历史溶解和审美内涵,是中国绘画艺术理念的集中体现。这可以从技术和内涵两个方面进行说明。

在技术方面,朴素轻盈的水墨媒体材料适合传达中国传统平静和平的感情和人生观。中国绘画与书法密切相关,所谓书画同源,两者的产生与发展相辅相成。

两者具有联合表现形式、笔墨运用和艺术意境。古代名家擅长从书法中诞生的独特笔法,可以描绘景物,必须感应思想感觉。在内涵方面,中国画是传统中国文脉的传承之一,融合诗书画的文人画是中华文化传统无与伦比的特色。

文人画的理论始于宋代,文人将绘画、书法、文学等文化内涵融为一体。他们不是像西方绘画那样执着于事物外在的表现手法,而是为了表现事物的内在神韵。苏轼明确提出论画如形,闻与儿童邻近。这个标准表明绘画应该像诗一样沉重,不能只执着于外在的表现手法。

这种绘画态度对后世的影响很大。例如,明代董其昌主张画家的智慧,只有烟云的消失。

在山水中面对意生云,不能拘束,用墨渍出来。像蒸汽一样,慢慢地想掉下来,被称为生动的韵律。这句话指出文人绘画精神是俗世和自我的寻找,超越了生命的最低境界。

今天,中国绘画具有现代化和国际化的市场需求,但我们多次看到中外艺术评论家称赞中国绘画以水墨和线条表现出师法自然的特质,可以看出中国绘画传统还有一点继承的地方。中国绘画的传统优势是什么?文人画的力量正是传神山水画和儒释道的哲理反映。超现实主义在1920年代才在西方流行,致力于探索人类的潜意识,主张突破逻辑和世界的现实观,但中国绘画比几个世纪前发展了抽象艺术。

遗憾的是,受文化全球化的影响,一些现代中国画家没有意识到这些优势。技法上,他们退出了传统诗书画非常丰富的综合结构、雅致朴素的水墨媒体材料和不利感情感应的笔法,在内涵方面,他们几乎打破了多种精彩的中国哲学思想和人生观和超然物外意境。

他们反而使用了很多外国技术和哲学思想,面对还没有解决问题的身份危机。这种情况警告我们必须继承传统,维持中国画的独特气质。文人画的精神核心是儒家释放道,通过它们的清热、培育和影响,画家将中国独特的哲学思想和审美感应到绘画创作中,独特的水墨媒体和笔法,在世界艺术史上多次超越崇高地位,这些都是许多现代绘画创作传统哲学思想几乎不同于现代社会和世界形势,但我们可以从这个最优秀的传统中去芜存菁,寻找适合现代社会和全球化环境的人生观和哲学思想。至于什么有点继承,什么有点传递,现代中国艺术家必须认真考虑。


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